注册 /

高冠华《横塘一角》赏析

来源:网络 编辑: 时间:2019-08-26 04:00 阅读量:136

导读 :
横塘一角(国画)?98×183厘米?1989年?高冠华?家属藏 《横塘一角》绘于1989年9月,时值高冠华从事中国画教学50周年,此作品集高先生的绘画技巧和感悟于大成,成为其艺术成就的代表

正文 :

横塘一角(国画)?98×183厘米?1989年?高冠华?家属藏

《横塘一角》绘于1989年9月,时值高冠华从事中国画教学50周年,此作品集高先生的绘画技巧和感悟于大成,成为其艺术成就的代表作。《横塘一角》描绘的是高冠华家乡江苏南通横塘的景象,画面表现了这样一个寒冬里的荷塘一角——大片的荷叶枯萎,薄雪覆盖其上,一块巨石屹立于画面中央,巨石上方停着6只寒鸦。八哥群、雪石、残荷构成的特定意境,显示了高冠华独特的生活感悟和艺术功底。

高冠华于1915年出生于江苏南通,从小与书画结缘。17岁考入南通中学师范科,1936年以优异成绩被国立杭州艺专破格录取为高三插班生,受到中国画坛一代宗师潘天寿的赏识,成为入室弟子。在潘天寿的教导下,高冠华在诗、书、画、印诸多领域打下了坚实的基础。1940年,高冠华以脱颖之秀从国立杭州艺专毕业并留校任教,获徐悲鸿、丰子恺等名家推重奖掖,徐悲鸿称其“画而通于书者”“所谓壮采极高境界也”。潘天寿也有诗赞曰:“赚得空山与水隈,老松疏竹复寒梅。霜余雨后斜阳好,径自青藤雪个来。”新中国成立后,高冠华先后执教于天津大学、北京艺术学院、南京艺术学院、中央美术学院等着名学府,培养出一批优秀的艺术家,可谓是桃李遍天下。

墨笔写荷,叶脉涌动

在《横塘一角》画面下方大片出现的残荷采用侧锋用笔,从叶边开始运笔,按次序向叶心一笔接一笔逐渐扩大,叶子的形状各异,表现出了冬天荷叶的干枯与衰败,叶子颜色相近却互相区别,正如他的书中所写:“画时,用笔蘸墨后,必须在盘内调和,墨色的深浅才能接近,否则面积很大,墨色的深浅太多,容易紊乱,所以只有在盘内调用,才能克服。”荷叶因从荷心出发有一些叶脉,呈网状,有深有浅,数条叶脉与叶片形状相呼应也有一些粗细变化,若有若无、若隐若现。些许只有枝干而无叶片的荷叶梗穿插横亘于荷叶上方,与画面的巨石相衔接。高冠华曾这样写道:“大幅亦可补上巨石,石上更添白鹭、翠鸟、八哥、野鸭、鸳鸯等水鸟。只消一二只,就能情趣益彰。”

八哥入画,得势传神

《横塘一角》中巨石上的八哥动作各异,有的低头,有的仰头,都呈正侧面,这样似乎更易于表达八哥的情态。八哥的头顶平整、身体浑圆,通体乌黑,嘴部尖且红,翅部留白勾出羽毛的形状,爪子藏于身下,稍微露出一点爪尖。雪花落在乌黑的八哥身上,显出一些白点,白点也不是纯白,透着一些八哥羽毛的黑色。高冠华谈到画写意八哥有两种方法,一是调浓墨先画嘴,点上嘴上的凤毛,再画头顶,然后画颈勾眼圈点眼珠,接着画背翼尾,最后画胸腹部和脚,即完成了一只八哥。另一种画法是调浓墨,画背翼,后画胸尾,再画顶颈,最后添画眼与嘴等细节。第二种画法需掌握整只八哥的大体形态,才更容易“得势传神”。

经营位置,构图十要

在画面构图方面,高冠华提出了宾主分明、轻重虚实、疏密聚散、穿插交错、前后层次、呼应气势、收头铺脚、空白处理、边角运用10个要点,这10个要点在《横塘一角》中也能一一印证。在《横塘一角》中,乍一看荷叶所占面积大,但事实上画面的主体是几只八哥,荷叶与巨石均为客体。八哥被安置在空旷处,着色重而数量多,6只八哥并排构成形式感,主题突出。画面根据客主分明的原则,重点突出,一切都有计划地周密安排。画面虚实分明,位于画面前方的荷叶色泽较弱,但数量较多,位于画面后方的天空施以淡橘色,与残荷相呼应,退向远方,又为作为主体的八哥腾出空间;画面左右虚实平衡,画面左方题有文字与印章,右方则绘上了带有叶子的荷秆。画面物体的位置安排疏密得当,下方荷叶聚集,形成密的关系,画面中段荷秆错落,形成“疏”的关系,6只八哥相互依靠又形成了“密”,画面总体形成了密——疏——密的三段关系。“穿插交错”“前后层次”“呼应气势”“空白处理”和“边角运用”也在画面中有所体现。

构图十要的“收头铺脚”,则涉及了画面以外的情境。高冠华说,“收头铺脚”即是把物体的头部放在画内,供观者观赏,称之为“收头”;“铺脚”则是潘天寿先生所谈到的“脚铺在纸外:一可以扩大视野,宽广无边,画外有画,无穷无尽;二可以引人遐想,深化意境,景外有景,依稀缥缈”。在《横塘一角》中,画面主体的八哥全部聚集在画面上方,6只八哥均被人观赏,而画面下方的荷叶则没有绘出边界,仿佛荷塘无边,与画题《横塘一角》相互呼应,画中如此美景只是横塘的一角,画者心中还有许多未呈现于画面中的美景,其余音更令人浮想联翩。

最新展览

最新资讯